不能再等了。

文/修理

不得不说，葡萄君已经开始有些习惯被国产单机新品刷屏了......就在刚刚，又一国产UE5单机曝光，游戏名为《逆神者》。

官方一口气放出了2分钟CG和长达7分钟的实机演示，信息量很大。我们可以看到游戏有着徽派建筑的楼房风格、类似重庆山城的立体地貌、带有川剧脸谱元素的角色，以及遮天蔽日的巨型BOSS；核心玩法强调场景交互，战斗主打传统拳脚武术和五行连锁反应。

而相比于直观的质量展示，游戏更引人想象的是商店页面的介绍：这是一款东方蒸汽朋克题材的开放世界RPG，有着长达数十小时的主线剧情，玩家可通过多种方式达成目标，可以正面强攻、也可以侧面收买人心、利用元素制造混乱，寻找隐藏捷径。

要知道，尽管如今国产单机热潮涌动，但敢于挑战开放世界+多路线攻关的团队依然凤毛麟角。因为这个方向天生有着极高的工业化门槛和内容设计/填充压力，要做好绝不容易。

所以当我知道《逆神者》背后的开发商竟然是帕斯亚科技的时候，真是有点吃惊。毕竟这家重庆厂商在行业里最显眼的标签，还是画风清新、氛围轻松、主打模拟经营RPG玩法的「时光」系列。

事实上，这种巨大的反差，不仅存在于产品层面，更深深扎根在帕斯亚的团队焦虑中。

前几天，葡萄君与帕斯亚科技创始人，同时也是《逆神者》制作人的吴自非有过一次对谈，他告诉我了一个略显尴尬的现实：尽管《波西亚时光》和《沙石镇时光》在商业上取得了成功，但在行业里，他们却面临着「做小孩游戏」的刻板印象。

他曾想要招募某位资深开发者，但对方直言：「听说你们公司还可以，但你们是做小孩游戏的。」

为了撕掉这个标签，也为了不让公司永远坐在小孩那桌，吴自非做了一个近乎豪赌的决定：投入公司过往积累的所有利润和资源，去挑战一款真正意义上的开放世界大作。

对帕斯亚公司而言，《逆神者》不仅是一次转型尝试，更是一场关于资格的突围战。吴自非说，他们已经为此秘密验证了三年，「如果打飘了（失败了），往后至少好几年内，我们可能都没法再想碰大项目了。」

01

开放世界游乐场

很多玩家初见《逆神者》的海报与演示，容易将其误判为一款魂系游戏。但实际上，它的底层框架更接近一个开放世界的游乐场。

游戏的主舞台在周国首都，是一座融合了徽派建筑风格与蒸汽朋克技术的立体都市，不难看出这高低起伏的地形还参考了团队的所在地重庆。

吴自非告诉我，要构建这样一个世界，首先要解决城市规划的合理性。比如主线路径上突然出现陡坡是否阻断体验？学院门前是台阶还是马路？城墙拆除后区域如何扩张？蒸汽技术介入后交通如何变化？

面对这些琐碎的细节，绝对不能靠拍脑袋解决。团队最后的做法是从0开始，去推演一个城市百年发展史。吴自非坦言，做过之后才真正理解了《GTA》或《巫师3》的伟大之处。「我们现在终于摸到边了，知道他们是怎么想的了。」

游戏里会有不少室内场景

《逆神者》整体地图面积约为5x5公里，城市核心区3x3公里。虽然面积不算巨大，但胜在密度很高。鉴于角色拥有极高的机动性，团队摒弃了载具系统，避免徒增成本且稀释玩家体验。

在关卡流程上，游戏采用了标准的葫芦型设计。吴自非用游乐园与过山车作比：在节点之间，玩家是自由的；一旦进入主线（过山车），则必须遵循叙事逻辑。

这种设计的难点在于平衡开放性与叙事紧迫感。例如，当剧情要求玩家紧急支援某地时，如果允许随意跳进院子触发剧情，会显得很奇怪。因此必须通过一定限制（如任务指引范围）将玩家引导至特定入口，以确保故事的演出效果。

比如说这段演出需要引导玩家到木门前

这不是件容易事，尤其是要做到演出动画和实际操作的无缝衔接。如果团队想省成本，直接黑屏是最方便的，但团队希望玩家的代入感足够强，所以还是打算坚持做无缝。

而在每个节点之前，玩家可以通过多种手法去完成事件，比如说同样是一个门，玩家能杀掉守卫过去，也可以贿赂守卫过去，或者干脆找到了条隐藏路径绕过去。

根据手法的不同，最后节点任务的难度和资源奖励都会有所不同。像结交盟友、利用人情收买官员、暗杀关键NPC等等行为，都有机会降低后续战斗的难度。

吴自非在给我介绍这个玩法时，我第一反应就是以《羞辱》《死亡循环》这类为代表的沉浸式模拟游戏，可后来却越听越觉得像沙盒。因为玩家可以选择什么都不做，就闷头赚钱或者练武术，自由度给的很高。

不过以上内容其实在本次实机演示中透露得很少，战斗系统才是真正的重头戏。吴自非认为，如果核心战斗没做好，这个游戏就没意义了。

游戏的战斗系统主要分为两块，一是五行元素反应，二是环境交互玩法。

《逆神者》的战斗构建在「练气士」的五行设定之上。金木水火土不仅是五种基础伤害来源，也能基于物理逻辑来创造动态交互。比如火能引燃木制建筑，水能灭火，而水火相遇产生的蒸汽则能成为逃跑的掩护。

土则可以挡住伤害

同时元素之间的组合玩法也不止局限于两两配对。比如说演示中就展示了主角先用水流集中敌人，再用冰将其冻结，最后用巨石撞击产生破冰效果的丝滑小连招。

不难看出，游戏很强调模拟物理效果的玩法。吴自非告诉我，演示里那个拉倒水塔冲走敌人的桥段，并非预制的过场动画，而是实时的流体物理运算。未来他还希望水流能根据地形产生真实的反馈，比如说在平地便会摊开，在狭窄的巷道中则会积蓄水位。当然，这要实现起来肯定不容易。

事实上，在本次演示中，我们能看到大量基于环境交互的玩法，其存在感和核心战斗可以说是不相上下。

用井盖砸人

用蒸气遮挡视线

用敌人武器砸人

看到这里，我想有些朋友可能会觉得眼熟了。是的，有《蜘蛛侠》和《蝙蝠侠》的味道。

吴自非坦言，在战斗节奏上，团队参考了《蜘蛛侠》《蝙蝠侠》《刺客信条》等产品的设计思路。不同于魂系游戏，《逆神者》会更强调镜头调度和远近搭配：拉近、拉远、全屏AOE，然后又贴身近打。

他认为这是一种非常平民的节奏，既保留了动作游戏的爽快，又降低了上手门槛，让玩家在利用环境清场后再切入近战，形成一种张弛有度的战斗心流。「大家都可以玩，乱按也能打得很爽。」

而为了保证战斗场面的张力，以及一招一式的合理性，帕斯亚还专门搭了个动捕棚，招了武术指导团队进来，让老师傅去演示「1打5」到底要怎么打。

至于BOSS战要怎么设计，吴自非认为还不到透露的时候。他只告诉我，每一场BOSS战，他都希望做到让人印象深刻，怎么打、怎么出场、有多大不同、要给玩家留下什么情绪和印象，都是需要考虑的事情。

演示中展示了一些特殊战斗玩法

而相比于以上种种难题和挑战，团队最不担心的其实是故事。在吴自非看来，这是团队的优势区间。

在《波西亚时光》时期，玩家的成就感更多源于建造本身。但到了《沙石镇时光》，叙事开始与玩法深度融合，面对一座即将崩溃的城市，玩家通过努力将其复兴，当看到荒漠重现绿洲的那一刻，情绪就会与玩法产生共振。

《逆神者》将延续这一逻辑。团队希望通过玩法驱动玩家去探索神明与世界的真相，而非单纯的看电影。当玩家最终通过自己的一套玩法达成目标时，那种情感的爆发力将更加大。

吴自非还强调游戏不会采用当下流行的碎片化叙事手法，而是去讲好一个扎实的故事。因此游戏确立了一条清晰的主线，同时辅以多结局的支线内容。这些支线在资源和情报上会为主线提供支持，但做与不做完全取决于玩家。

而玩家的每一个选择，都可能像投入水面的石子，激起影响他人命运的波浪，最终决定整个世界的未来。

02

不能再等了

为什么帕斯亚要做这样一款游戏？以及更重要的，为什么他们能做？

吴自非说，绝大部分加入帕斯亚的成员，内心其实都怀揣着同一个终极梦想——做一个规格足够高的大项目。但这往往需要公司在资金、技术、经验上有着深厚的积累。

在做完《波西亚时光》、刚启动《沙石镇时光》时，团队曾扪心自问「我们现在的积累够做大项目了吗？」当时的答案是：没有。

这一等又是几年。后来吴自非意识到，不能再等了。因为永远没有准备万全的时候，总得先尝试，才能知道团队行不行。更重要的是，如果不用高规格的项目去练兵，团队成员就无法获得实质性的成长。

虽然《沙石镇时光》在制作过程中逐渐演变成了一款成本不菲的中大型游戏，但在吴自非眼中，它显然不是「那种游戏」——这又关系到帕斯亚的另一个痛。

吴自非有些无奈地表示，帕斯亚很难从外地招到非常有经验的资深人才。除了重庆的地理位置外，最大的阻碍就是公司给人的刻板形象。「他们会说，我知道你们公司，产品做得还可以，但你们是做小孩游戏的。」

尽管从系统复杂度来看

小孩可能玩不太明白《沙石镇时光》

以上种种，都在促使吴自非下定决心。最终，在开发《沙石镇》的间隙——大约是2021年秋天，一个十来人的小分队开始了长达三年的前期预研与Demo验证。

「大家可能会觉得我们是在跟国产3A大风，」吴自非说道，「但其实我们的梦想起步很早，只是当时没那个钱。」

大梦想自然伴随着大风险，在这种情况下，帕斯亚团队必须选一个最能拿得出手、最吸引人、且能够实际执行落地的方向。

吴自非认为，如果要孤注一掷做一个规格足够高的大项目，那必然是做开放世界。因为在他们看来，开放世界代表了游戏开发的终点，它几乎能包容所有游戏类型。

而《逆神者》之所以敢挑战这个方向，很大程度上源于团队过去的种种积累。从技术到玩法，相比于其他热门品类，比如魂like，开放世界反而是他们更熟悉的领域。

帕斯亚最初的起点《星球探险家》就是个开放世界沙盒，玩家能在一个40*40km的世界里随意探索、完成任务、进行城镇建设等等；后来的《波西亚时光》把世界规模缩小到一个城市，提高了内容的设计密度；《沙石镇时光》则在此基础上，又扩充了更多的玩法内容。

《星球探险家》

事实上，《逆神者》的许多核心玩法概念在《星球探险家》中已有雏形。比如说当时《星球探险家》已实现了体素（体积元素Volume Pixel）与物理水技术，允许玩家通过多种方式来解决问题。

如果想要过河，玩家既可以通过造桥、造船、造飞机这样直接的手段，也可以用在河底挖地道，在上游建造堤坝截断水流等更为夸张的玩法。

《星球探险家》

至于题材选择，团队希望立足于中国文化，但要避开传统的武侠或仙侠。最终，他们选择了一个更有差异化的方向：丝绸朋克（Silkpunk）或东方蒸汽朋克。

选择这个方向的原因也很简单，这是一个无人涉足的空白领域。吴自非提到，他们曾尝试用AI生成“中国式蒸汽朋克”的参考图，但由于网络上缺乏相关素材，AI都无法给出有效结果。

这也迫使团队从零开始构想，如果中式文明在没有西方影响的情况下，独自经历200到300年的工业进化，服饰和建筑会变成什么样？

包括游戏采用徽派建筑、重庆地貌，也都是类似的理由。团队就想要找一些有着本土特色，但大家又没有怎么在游戏里见过的东西。

重庆三峡纤夫

至于世界观中的神与五行，则是出于对全球认知与玩法机制的考量。

吴自非认为「神」是一个全球通用的概念。将「弑神」作为游戏目标，能让不同文化背景的玩家迅速理解剧情动机。而“「五行」则为战斗提供了天然的互动机制——它既是中国化的元素，又能很好地支撑起开放世界中基于物理和化学反应的玩法体系。

想清楚这些后，《逆神者》开启了长达三年的预研，核心目的就是验证两件事：技术和管线。

团队试图构建一套有着丰富世界交互的玩法，这不能仅靠想象，必须逐一试错。例如燃烧效果。最初团队设想能烧毁所有房屋，但受限于性能，最终不得不做出取舍，仅保留特定物体的破坏效果；又如群体AI，需要测试NPC对主角各种行为的不同反应；再如流体模拟，需要验证水流进入巷道后，水位抬升以及推挤角色的物理表现。

包括管线的搭建也很难，虽然团队之前做过开放世界，但到了《逆神者》这样一个从题材、美术风格到核心玩法、项目规格都与以往截然不同的项目里，很多经验都只能从0开始积累，得要交不少学费。

比如说最开始团队不知道做一个开放世界城市要花多少钱，最后都是靠自己一步一个坑的去掉摸索，才大概推算出「花多少时间、多少钱，能做出多大的城市」。

不过好在帕斯亚路走得很谨慎，三年里，预研小组一直保持在十几个人的规模。虽然受《沙石镇时光》开发影响，验证进度略有延期，但最终还是跑通了流程，并拿出了DEMO，证明了方向的可行性。项目也借此拿到了第一笔投资。

吴自非很清楚，团队没有《刺客信条》或GTA级别的预算，也无法追求《黑神话》那样的美术上限。他们的核心逻辑在于如何在有限预算下，用最低成本实现最高的玩法乐趣。这需要明确哪些内容是必须满足的，哪些是可以舍弃的。

所以在Demo的验证过程里，团队最看重的不是技术实现问题，而是如何确立质量标准、资金需求——最终团队估算下来，《逆神者》的预算至少得在数亿元。

03

成人礼

我问吴自非，《逆神者》的成败对于帕斯亚会有多大影响？他的回答很坦诚。

我很希望给你说不重要，打飘了（失败了）也没关系。可现实是，如果真打飘了，虽然靠着《时光》系列公司还能存续，但往后至少好几年内，我们都不要再想碰大项目了。这对公司未来的发展方向影响非常大。

帕斯亚为了迈出这一步，考虑了很久，如今为了增加胜算，把以前积累的利润和资源全投了进去——在公司200多人的规模里，《逆神者》团队占了120人。

吴自非现在90%的时间都扑在这个项目上，所有的方向想法、玩法设计都要过他的手，但他希望人员能自己做决定，只要达到自己80%的要求就通过。因为要做好大规模游戏，他一个人看不过来所有细节。

他告诉我，戴着制作人的帽子时，自己最看重烧钱的速度，钱花出去了必须有达标的产出；当他戴着游戏导演的帽子时，他最关心的则是「顺不顺」。

首先是逻辑要顺。比如任务是「去人群里打听消息」，听起来简单，但他会追问策划细节：不可能一百个人都去问，是否需要范围提示？问多少个才触发？如果不从玩家角度把逻辑跑通，就没法做进游戏里。

其次是节奏要顺。如果跑图20分钟只战斗20秒，或者全程高强度战斗，体验都不平衡。严肃剧情和轻松玩法的衔接也需要情绪铺垫。他最怕看到大家设计没想通就开工。

目前《逆神者》的关键系统已基本完成，项目进入了堆美术资源和故事内容的铺量阶段。人员短缺是当前最大的卡点，这导致很多项目里程碑无法按时达成。

像为了这次首曝，团队就调配了不少人力，影响了后续的版本进度。吴自非表示项目组目前大概还有60多人的缺口。「外包很多时候会达不到我们的要求，最后还是得收回来自己做。」

所以今天的首曝PV很大一个目的就是招人。吴自非说帕斯亚开出的薪资在西南地区很有竞争力，同岗位可能是其他公司的两倍。团队的管理风格也很务实。主美曾表示如果有更厉害的人来，自己愿意降级做3D组长。

并且，在吴自非看来，现在正是入局的最佳窗口期。

一方面，海外市场的文化门槛正在降低。

以前做《时光》系列时，团队得刻意把游戏做成国际化，不敢放太多中国特有的元素。但即便如此，也不敢说有多懂海外市场，比如说游戏里因为没有光头和大胡子的外观造型，就被海外玩家狠狠吐槽过。但现在，随着头部国产大作在Steam上的持续轰炸，海外玩家已经被「培训」出来了，开始更愿意接受并尝试中国游戏。

另一方面，国产游戏正在集体转型。

过去不少具备顶级制作能力的中国手游团队，都正在转战Steam。这意味着中国游戏出海的形态，正从单打独斗的独立游戏，转变为成建制的大规模、高质量产品，进而推动整体产业的上下游发展。换言之，相比过去，现在要做一个像《逆神者》这样的游戏要容易太多。

而这对于帕斯亚自己来说，既是压力，也是底气。门槛确实变高了，产品必须达到那个级别才能走出去；但好消息是，只要够到了那个门槛，就不怕没有市场。

当团队最终跨过这道坎后，也许帕斯亚在大家眼中，就不再是小孩那桌了。

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